搭配技巧

知日专访森见登美彦：他的小说中，有1个奇异的京都！

发布时间：2018-05-01 07:07:46 来源：网络浏览：次

知日专访森见登美彦：他的小说中，有1个奇异的京都！虽诞生、成擅长奈良，但1提到森见登美彦，读者们还是会更多地将他与京都这座城市联系起来。接受《知日》专访的森见登美彦在京都大学的学生生活对森见的创作产生了巨大的影响，从2003年的第1部作品《太阳之塔》起，森见就已开始以京都这座城市作为背景来创作小说。到现在，森见已出版10多部小说，被大家与作家万城目学合称为「京大双璧」。而《4叠半神话大系》、《春宵苦短，少女前进吧！》、《有顶天家族》等作品被改编为动画以后，森见的知名度更被进1步被扩大，被看做是京都的代表人物之1。《4叠半神话大系》《有顶天家族》《春宵苦短，少女前进吧！》与京都这座传统与现代兼具的城市1样，森见的作品中，从小说人物的对白，到京都

虽诞生、成擅长奈良，但1提到森见登美彦，读者们还是会更多地将他与京都这座城市联系起来。

接受《知日》专访的森见登美彦

在京都大学的学生生活对森见的创作产生了巨大的影响，从2003年的第1部作品《太阳之塔》起，森见就已开始以京都这座城市作为背景来创作小说。到现在，森见已出版10多部小说，被大家与作家万城目学合称为「京大双璧」。而《4叠半神话大系》、《春宵苦短，少女前进吧！》、《有顶天家族》等作品被改编为动画以后，森见的知名度更被进1步被扩大，被看做是京都的代表人物之1。

《4叠半神话大系》

《有顶天家族》

《春宵苦短，少女前进吧！》

与京都这座传统与现代兼具的城市1样，森见的作品中，从小说人物的对白，到京都景物的描述，字里行间里都渗透者古风，而语句又兼具现代年轻人的独有的幽默感。「有趣即正义」这句话已然成为森见作品的slogan，不论是《春宵苦短，少女前进吧！》这样的恋爱故事，还是《太阳之塔》这样的宅男颓废平常故事，都被森见写得趣味盎然。就算是普通的平常生活场景，通过森见的笔触流出后，也让人觉得无穷向往。

森见登美彦的作品总会让你有这样的感觉：在京都，1些奇妙的瞬间正在等待着你。

本文节选自《知日€€世上只有1个京都！》特集，

点击「浏览原文」，直达入手链接！

森见登美彦

日本小说家，1979年1月6日诞生于奈良生驹市，本姓森见，「登美彦」为笔名。毕业于京都大学农学部，其后又拿到本校的农学硕士学位。2003年，第1部小说《太阳之塔》出版，并取得「日本奇异小说大赏」。2007年以《春宵苦短，少女前进吧！》取得「山本周5郎奖」，2010年又以《企鹅高速公发工资扣工作服钱怎么做分录
路》取得「日本SF大赏」。

知日：您的出身地奈良跟京都离得非常近，请问您在来京都大学读书之前，有来过京都么？

森见：非常小的时候，父母就带着我去过京都，但基本上都是去伏见稻荷那边。我的爷爷奶奶曾住在那里，所以小时候算是常常去伏见稻荷吧，但并没有怎样去过京都市内中心肠段，那个时候对京都也基本上没甚么了解。

知日：您对京都的第1印象是怎样的呢？

森见：我的出身地奈良跟京都1样，都是非常古老的城市，所以我对京都的感情1开始是很复杂的。同为古都，京都却比奈良更有人气，人们1说到日本的古都首先想到的也都是京都，所以我是有点不服气的。相比起来，奈良给人1种孤单的感觉，所以住在奈良的人多多少少就会觉得，嗯，京都有点狡猾呢。我当时去京都并不是由于喜欢京都，单纯是想要去读父亲曾念过的大学。

森见登美彦的部份作品展现

知日：再花1年时间备考也要考上京大，是由于对京大有着非常执着的念想吗？

森见：实际上我其实不是简简单单直接考入京大的，第1次大学入学考试失败以后，又花了1年的时间重新备考，才终究考上。由于父母想让我买工作服的费用计入哪个科目
学医，所以我最初考的是医学部。当时就是随波逐流，选择了1个觉得自己能考上的学校，尝试了1下，却落榜了。在重新备考的时候，就算是父母的要求，也完全不想学医了。然后就想到了考京大，毕竟是从小听着父亲京大的故事长大，所以觉得京大很有趣。

知日：有种说法是「京大多怪才，东南大学多天才」，您觉得京大独特的地方是甚么呢？

森见：大概是京大生有1种比较悠闲自在的气质吧。虽然每一个大学都多多少少都会有1些与众不同的学生，但是在京大，拼命做「无用之事」的学生会很受尊重，这已然成为1种风潮。大家会觉得，将自己的精力花在「无用之事」上是非常酷的做法。

很多京大生都想要趁大学阶段做1些进入社会以后没办法做的事，虽然没甚么意义，但却有趣且与众不同。其它大学虽然也有这类学生，但是在京大，做这类「无用之事」的却氛围更加浓厚。说到底，还是跟在学校在京都有很大的关系。京大自创建以来也有很长的历史了，很早之前就有这样的氛围，这是从旧制高中时期继承下来的精神。

部份在森见作品中出现的京都地点：下鸭神社

€€之森

知日：东京跟京都的氛围确切很不1样呢。

森见：总的说来，东京处在时期的最前端，1直都在变化发展。相比而言，京都虽然也有变化，但是这类变化没有东京的变化那末剧烈，是以从古至今延续积累起来的事物为基础而产生变化。而且在京都，不变的东西几近是1直存在的，然后变化再在这个基础之上非常缓慢地产生。

所以在京都生活的人对时间活动的感觉是不1样的。毕竟在东京，1瞬间就能够有巨大变化，但京都的很多事物，10年210年都毫无改变，所以也许京都人就会觉得没有必要那末匆忙地生活。

知恩寺

京都大学吉田寮

吉田寮内部

知日：出身地奈良与大学时期居住过的京都，哪1座城市对您的影响更大呢？

森见：如果只是限定在写小说方面的话，应当还是京都。最初如果不是以京都为背景写小说，估计我也不会成为小说家了。相反，我会觉得自己很难以奈良为背景来写小说。由于京都的历史更复杂，而且从平安时期起，到幕府末期、明治维新，再到现代，作为1座古城，京都是有着历史连续性的。但奈良就没有这类连续性。虽然它在平安时期之前有过都城，但在我的印象里，从这以后，恍如是突然就跳到了现代的奈良，所以它比较难写。

为何京都好写，奈良不太好写，这个问题我自己也思考过，现在也常常会想。应当还是由于京都有各种各样的侧面吧，所以不管有怎样千奇百怪的构思，只要将京都作为它们的背景，就都可以成立。京都有各种复杂的侧面，它会跟我的构思相对应，帮助我构建小说世界。但相比之下，奈良就没有这么多的侧面，这算是奈良的弱点吧。

新吉田寮

进进堂

知日：您大学时期的写作环境是甚么样的呢？

森见：基本上是自己1个人在房间里写，写出来的小说也基本上没给其他人看过。我当时参加的社团是来复枪射击部，为了逗大家开心，写了很多奇怪的短文给社团的人看。内容就类似于某个朋友的坏话之类的，仅仅是为了让大家开心1下而已。活动室里面有笔记本，大家会各自写1些message之类的话。我就会在笔记本上写这类有趣弄笑的短文，虽然没有署名，但大家还是知道是我写的。大学期间，虽然没有给他人看过自己的小说，但这类弄笑的短文倒是写了很多，社团的朋友每次读我短文的时候都非常开心。

但是如果要把自己的小说给他人看的话，还是会觉得很难为情。所以写小说的时候，都是1个人默默在房间里面写，写完也不给任何人看。

百万遍交叉点

知日：听说您也会参与小说的动画制作，检查脚本、分镜等等。还会参加作品的见面会、问候后期录音的工作人员。您是怎样看待这些与动画相干工作呢？

森见：写小说基本上就只是我1个人的工作，1个人的埋头苦写，其实有时候也会觉得很辛苦。写小说的时候，基本上没有过很多人1起来干1件事情这样的体验。所以多亏了小说改成动画这工作服技术要求
件事，我才能跟很多人接触，比如去问候后期录音工作人员、跟导演和制作方见面等等。能够融入到这个大团队、跟大家1起工作，这1点还是让我非常开心。虽然我在不在场可能对动画制作也没甚么大的影响（笑）。我只是去参观学习的，所以严格意义上来讲不算是工作吧，仅仅是被导演、制作方约请过去看1下而已。

跟动画化的制作人员见面交谈、参观学习，对我来讲就像参加庙会活动1样，非常开心。这类经历也会成为我写小说的动力源泉，让我能打起精神写小说。想到有这么1群人想要把我的作品改编成动漫、舞台剧，会觉得自己写小说果然还是成心义的。1个人关着门1直写小说的话，就会产生类似于「我写的内容真的有趣吗」，「这么写下去真的成心义吗」这样的疑惑。所以跟很多人接触会带给我正面的影响。

哲学小道

银阁寺

知日：您有去电影院看自己作品的剧院版么？

森见：没有去电影院，我是在试映会的时候跟导演、工作人员1起看的。《春宵苦短，少女前进吧！》的剧院版里面，有很多地方和我的小说不1样，最初我还是挺惊讶的。但汤浅（汤浅政明）先生是世界级的动画导演，所以我有时候会理解不到他的想法。当时肯定改拍剧院版动画的时候，我就觉得应当会有很不可思议的事情产生，而实际上也产生了（笑）。由于是汤浅先生的想法，就会觉得「原来如此」。由于动画，之前没读过露天烧烤工作服
我的小说的人也开始想要读1下原作，这1点让我非常感激，感觉自己的读者变多了。

森见走在前面，突然看到这个标识，便转过来对记者说：「你看，作家就是要这么仔细视察各种细小的事物，比如这里会开来甚么样的车、是甚么色彩、开车的人有着怎样的故事，没准就能够从这里发散出去，写出1部小说呢。」

知日：您现在同样成为了京都的代表之1了呢。

森见：哈哈，虽然我其实不是京都人。不过，不是有《神探夏洛克》这部小说么，这部小说是以伦敦为舞台展开的，但是作者柯南道尔实际上其实不怎样了解伦敦。我们读这部作品会感遭到伦敦的氛围，但柯南道尔本人好像其实不是由于喜欢伦敦才以伦敦为小说背景的。这确切很不可思议。柯南道尔以他想象中的伦敦为背景来写小说，这和我的情况也挺类似的，我也是以自己想象中的京都来丰富我的作品世界，所以大家能通过我的作品来拓展自己对京都的想象。我创造出自己想象的京都，然后带领着读者进入这个我想象的世界。作为著名的古城，京都有各种各样的侧面，我想象的京都，只是这些侧面的1部份而已。

京都大学

知日：为何您会想到以真实的场景为背景来写这些带有魔幻色采的故事？

森见：反过来讲，要是不用这类方式，不在平常生活中加入魔幻色采来写的小说的话，我根本就没有写小说的想法跟动力。说到底，我还是偏向于写空想性的作品，将不可思议的、带有魔幻色采的事物加入我的想象世界。我喜欢写傻乎乎的大学生的平凡大学生活，在其中加入1些奇妙的事情。我的每部小说里面有着不1样的重点，这些重点就可以让我打起精神来写作。平常生活中突然出现的这类不可思议的元素会让我觉得很燃。

鸭川

知日：最后请您给中国的读者说几句话吧。

森见：我比较惧怕坐飞机，之前坐过几次，现在完全没法坐了，所以离不开日本。但是我父亲曾由于工作在武汉待过，mm在苏州大学过1年学，所以全部家庭有很多跟中国的接触。我听他们说过很多中国的事情，工作的地方也摆放了很多自己作品的中文译本。

我的现在的书架上，1半是自己作品的日语版，1半是其它语言的译本，每次看到这些译本都会非常开心，觉得我的孩子们（作品）也是逾越了海洋，到达了中国呢。我大学第2外语选择的西班牙语，但是完全没用，现在觉得要是学的中文就行了，1直非常后悔。虽然没办法去中国，但是如果中国的读者朋友们能通过我的小说感遭到京都的氛围的话，我是会非常开心的。

森见登美彦，带我们走进他想象中的京都！

阿里酥 / edit

郑晓薇、姚€€ / interview & text

【点击关键词，直达往期精选】

源氏物语／东京／日本制造／良好设计奖

枯山水／樱花入魂／是枝裕和／增田宗昭／茑屋书店

beams／昭和颜／日本酒／山口组／庵野秀明／脑洞

现代霓虹艺术力／小野洋子／天明屋尚

火花／上田义彦／冈崎京子／树木希林

杂志研究所／J-POP进化论／日式笑点／富士山攻略

工匠达人／€€茶店／字体设计／动画与卡通的区分

太宰治／是枝裕和／天野喜孝／川上量生／横滨玛丽